《科普二下/澳门期期期准_和巴什尔跳华尔兹》一文通过趣味故事，向读者介绍了澳门的历史文化和巴什尔跳华尔兹这一舞蹈，旨在增进对澳门多元文化的了解，同时以生动的方式传播科普知识。

战争记忆中的华尔兹

引言：记忆的华尔兹

2008年，以色列导演阿里·福尔曼倾力打造了一部震撼人心的动画纪录片《与巴什尔跳华尔兹》（Waltz with Bashir），该片以独特的动画手法和深邃的叙事技巧，深入探讨了战争、记忆与创伤之间的复杂联系，这不仅是对1982年黎巴嫩战争的个人回忆，更是一次对集体记忆的深刻挖掘，影片标题中的“华尔兹”象征着一种荒诞而残酷的舞蹈，主角在枪林弹雨中旋转，而黎巴嫩总统巴什尔·杰马耶勒的遇刺成为这场战争的关键节点，本文将围绕这部电影，探讨记忆的碎片化、战争的荒诞性以及个体如何在历史的洪流中寻求自我救赎。

第一部分：记忆的迷宫

《与巴什尔跳华尔兹》的开篇呈现了一个梦境般的场景：26只恶犬在黑夜中狂奔，追逐着一个人，这个画面并非凭空而来，而是导演福尔曼的朋友博阿兹·莱因·布雷斯勒的真实梦境，博阿兹曾是1982年黎巴嫩战争中的士兵，多年来一直做着同样的噩梦，却无法回忆起战争中的具体细节，这个梦境成为整部电影的起点，也象征着记忆的不可靠性。

福尔曼本人也发现自己对那场战争的记忆模糊不清，为了填补这段空白，他决定采访当年的战友、心理医生和战争记者，试图拼凑出真相，每个人的记忆都像一面破碎的镜子，呈现出不同的片段：有的人记得屠杀的惨状，有的人只记得自己如何幸存，而有的人则选择彻底遗忘，这种记忆的碎片化反映了战争创伤对个体的深远影响——人们的大脑会本能地屏蔽过于痛苦的回忆，以保护自己免于崩溃。

影片采用动画形式来呈现这些记忆，使得现实与梦境、过去与现在的界限变得模糊，动画不仅增强了超现实感，也让观众更容易进入主角的心理世界，当福尔曼最终在影片结尾切换到真实的纪录片画面时，观众才猛然意识到：那些被动画美化的记忆背后，是血淋淋的现实。

第二部分：战争的荒诞华尔兹

影片中最具象征意义的场景是士兵施罗米·格鲁伯在贝鲁特的街道上跳华尔兹，他手持步枪，在枪林弹雨中旋转、舞动，仿佛置身于一场荒诞的舞会，这个画面既美丽又恐怖，完美地捕捉了战争的矛盾本质——士兵们在极端环境下可能会产生一种近乎疯狂的麻木感。

这场“华尔兹”的背景是1982年9月16日至18日的萨布拉和夏蒂拉大屠杀，当时，黎巴嫩基督教长枪党在以色列军队的默许下，进入巴勒斯坦难民营，屠杀了数百名平民，而以色列士兵则在外围驻守，既未阻止屠杀，也未完全参与其中，福尔曼在采访中发现，许多士兵像他一样，对这场屠杀的记忆极其模糊，甚至有人完全否认自己当时在场。

这种集体记忆的缺失并非偶然，以色列社会长期以来对黎巴嫩战争的态度复杂，许多人认为这是一场“不必要的战争”，甚至是一场政治阴谋，士兵们的记忆被压抑、被扭曲，成为一种集体无意识的逃避，福尔曼的电影正是在挑战这种逃避，迫使观众面对历史的真相。

第三部分：从遗忘到觉醒

影片的高潮是福尔曼终于回忆起自己在战争中的角色，他意识到，自己并非无辜的旁观者，而是这场屠杀的间接参与者，尽管他没有亲手杀人，但他的沉默和被动使得暴行得以继续，这种觉醒带来的是巨大的道德痛苦，但也是一种解脱——只有承认过去的错误，才能真正面对未来。

电影的最后几分钟突然从动画切换为真实的新闻画面：大屠杀后的难民营，尸体堆积如山，妇女和儿童在哭泣，这一转折极具冲击力，它打破了动画营造的疏离感，迫使观众直面历史的残酷，福尔曼似乎在告诉观众：记忆可以被美化、被扭曲，但真相永远不会消失。

第四部分：华尔兹的余音

《与巴什尔跳华尔兹》不仅是一部关于战争的电影，更是一部关于记忆、责任与救赎的作品，它提醒我们，历史的真相往往被掩埋在个体的遗忘与社会的沉默之中，而艺术的力量在于挖掘这些被掩埋的记忆，让它们重新浮出水面。

“与巴什尔跳华尔兹”具有多重含义，它指涉了黎巴嫩总统巴什尔·杰马耶勒的遇刺，这一事件直接引发了萨布拉和夏蒂拉大屠杀；“华尔兹”象征着战争中的荒诞与疯狂，士兵们在死亡的边缘跳舞，却无法逃脱命运的漩涡。

在当今世界，战争与暴力依然存在，集体记忆的扭曲与遗忘也仍在继续。《与巴什尔跳华尔兹》的意义在于，它不仅仅是一部关于过去的电影，更是一面镜子，映照出我们如何对待历史、如何面对自己的责任。

跳出沉默的舞步

记忆是一支复杂的舞蹈，有时轻盈如华尔兹，有时沉重如葬礼进行曲。《与巴什尔跳华尔兹》通过动画与纪录片的结合，探索了记忆的边界，挑战了观众的认知，它告诉我们，逃避记忆并不能治愈创伤，唯有直面过去，才能找到真正的和解。

在电影的最后一幕，福尔曼站在海滩上，望着远方的夕阳，这个画面既像是一个结束，也像是一个新的开始，或许，这就是记忆的意义——它不是封闭的过去，而是不断流动的现在，而我们每个人，都必须在历史的华尔兹中找到自己的舞步。